Деловой стиль в женском костюме

Введение

Деловой стиль – это стиль, который совмещает в себе классический и спортивный стиль. Этот стиль очень распространен и популярен в сегодняшней моде, он олицетворяет собой индивидуальность каждой женщины и каждого мужчины. При помощи делового стиля женщины смогли найти образ строгости, элегантности, неповторимости и при этом свободу и практичность. Тема выпускной квалификационной работы выбрана, потому что деловой стиль на сегодняшний день является одним из направлений современной моды, он преобладает во многих моделях одежды.

Деловой стиль – это не просто стиль совмещения классики и спортивности, а стиль, раскрывающий индивидуальность каждой женщины. Он проглядывается не только в крое, деталях и различных тканях, но и в простой и довольно значимой отделке, а все это непосредственно подчеркивает форма, силуэт и безупречный, тончайший крой моделей.

Объектом исследования являются современные стили одежды, в которых встречается и развивается деловой стиль.

Предметом исследования является деловой стиль, его направление в современной моде, его особенности и разновидность его элементов.

Цель исследования − изучение и рассмотрение делового стиля в одежде, практическое исследование по всем этапам работы выбранной модели выпускной квалификационной работы.

Задачи исследования:

1.             Изучить и исследовать литературу, несущую информацию о деловом стиле, его развитии и роли художников-модельеров в этой области.

2.              Рассмотреть тенденции современной моды делового и других стилей, и обосновать выбор темы и модели выпускной квалификационной работы.

3.             Определить тип фигуры заказчика и на основе снятых измерений рассчитать и построить чертежи основы конструкции изделия, как с нанесением модельных особенностей, так и без нанесения.

4.             Определить методы технологической обработки изделия и его узлов.

5.             Разработать бизнес-план по созданию ателье.

6.             Рассмотреть использование материала выпускной квалификационной работы на уроках технологии в школе.

Методы исследования:

1.             Определение и составление целей и задач для решения исследования и рассмотрения темы выпускной квалификационной работы.

2.             Первоначальное подробное изучение информации и общих сведений о деловом стиле, его применение и роль в одежде.

3.             Практическое исследование технологической и конструктивной части выпускной квалификационной работы.

4.             Обобщение и вывод результатов исследования.

Новизна исследования. Характерной чертой исследования является самостоятельная разработка эскизов моделей делового стиля, чувство меры в составлении композиции костюма и использования декоративных элементов.

Теоретическая значимость дипломной работы необходима, так как она является основной первоначальной ступеней при изучении вопроса. Теоретическое исследование включает в себя важные моменты, которые учитываются в технологическом и конструктивном исследовании.

Глава 1. Характерные черты делового стиля в женском костюме

После определения цели выпускной квалификационной работы и постановления задач для ее реализации, исследование делового стиля необходимо начать с рассмотрения характерных черт этого стиля в женском костюме. Используя литературу, несущую информацию о деловом стиле, рассмотреть его историю развития в одежде, исследовать, какие модельеры внесли вклад в создание этого стиля, и какими являются на сегодняшний день тенденции современной моды. На основе изученного материала, для проведения дальнейшего исследования, разработать модели в деловом стиле, и выбрать одну из моделей для выпускной квалификационной работы и ее изготовления.

1.1. История развития делового стиля

Одежда возникла на самых ранних ступенях развития человека. Одной из причин возникновения одежды  следует считать необходимость защиты тела человека от вредных климатических и атмосферных воздействий. Одежда прошла длительный и сложный путь развития, прежде чем стала столь удобной и целесообразной по форме, как в настоящее время.

В современной одежде сформировались следующие основные стилевые направления: классический, романтический, спортивный и фольклорный. Каждый стиль имеет свою форму, детали и отделку, они предлагаются в различных вариантах и исполнении.

Деловой стиль, или бизнес-стиль – это смесь элегантности классического стиля и удобства спортивного.

Деловая одежда – удобная, строгая, не привлекающая излишнего внимания. В ней преобладают элементы сдержанности, лаконизма, помогающие ощущению собранности и подтянутости. Деловой стиль близок к классическому стилю, отличие одного от другого – это большая объемность делового костюма, пришедшая и привнесенная в моду модификациями спортивного стиля, желанием не сдерживать динамики облегающим костюмом и одновременно – выглядеть строго и по-деловому. От спортивного деловому стилю досталась форма, детали, отделка, застежки на молнию, кнопки (в жакетах, брюках), рукав-реглан; от классики – замысел и строгость.

В бизнес-стиле распространены костюмы: жакет с брюками или юбкой; полупальто, а последнее время и сюртуки. Жакет делового стиля отличается от жакета классического стиля силуэтом, степенью свободы и большей демократичностью. Он упрощен в крое, по форме – ближе к куртке, не стесняет движений. Отличительные особенности делового стиля в современной моде: силуэт − прямой, полуприлегающий, трапециевидный, расширенный книзу; форма – прямоугольная, треугольная (основание треугольника вверху), трапеции (усеченная снизу); объем – несколько больший, чем в классическом стиле; рукава удобные, расширенные, не облегающие руки – втачные, реглан, цельнокроеные; характерные детали – клапаны, манжеты, пояса и рельефы.

Для одежды этого стиля используются самые разнообразные ткани. Предпочтительны классические, твиды, традиционные костюмные ткани.

Для одежды делового стиля предпочтительны одноцветные расцветки, также допустимы варианты классических тканей с неяркими полосами, клеткой среднего размера, неконтрастной.

Классический стиль отличается строгостью, простотой, сдержанностью, добротностью, практичностью, функциональностью, соответствием фигуре, деловой комфортностью, элегантностью. Характерными представителями классического стиля являются костюмы, которые могут быть составлены из английских жакетов, кардиганов, дополненных строгими юбками различных покроев или брюками мужского типа, а также юбками-брюками.

Отличительные признаки классического стиля: силуэт – прилегающий, полуприлегающий или прямой; форма – прямоугольная со слегка вогнутыми вертикальными сторонами или близкая к форме песочных часов; объем – в среднем малый и очень умеренный, с оправданной степенью прилегания к фигуре; покрой рукава – втачной, реже реглан отвесной формы малого объема или облегающий руку цельнокроеный рукав с вариантами ластовицы; детали – воротники пиджачного типа; карманы – традиционного решения в рамку, с листочкой, с клапаном и др.; отделка – строгие пуговицы небольшого размера, тщательно подобранные и гармонирующие к цвету костюма.

Костюм классического стиля функционален, без излишеств, используются рельеф, вытачки, которые позволяют создать необходимые облегание и форму. Ткани, используемые в костюме классического стиля, отличаются строгостью, сдержанностью цветов, геометрической четкостью ткацких переплетений, некрупным рисунком (полоска, клетка, «куриная лапка», «елочка» и др.)

Одежда делового стиля ассоциируется с гармонией и красотой, предполагает чувство меры в форме и объеме, в цветовой гамме и отделке, а также в художественном оформлении.

Для костюма спортивного стиля характерны свободные формы, обеспечивающие подтянутость, стройность, спортивность фигуры. Ассортимент одежды этого стиля- плащи, куртки, блузки, юбки, брюки различной длины и оформления, сарафаны, комбинезоны. Особенностями одежды такого стиля являются геометричные линии кроя, накладные карманы, застегивающиеся клапаны, различные складки, шлицы; обилие отделочных строчек. Рукава – свободных форм; рубашечный, реглан мягкой и полумягкой форм, объемный полуреглан, реглан-погон, цельнокроеный, комбинированный. Спортивный стиль отличается обилием деталей.

В 1890 годы в мужском гардеробе остаются вещи, вошедшие в моду еще в середине XIX столетия. К ним относятся прежде всего сюртук, визитка, пиджачный костюм, головные уборы. Небольшие изменения в этой классической мужской одежде происходят в связи с колебаниями в моде и касаются еле заметных деталей. Так, конструкция сюртука середины XIX века, эпохи женских кринолинов, приближала мужской силуэт к дамскому рисунку фигуры, несколько занижая линию талии, делая ее тонкой, а бедра – иллюзорно более широкими. Визитка появилась во второй половине XIX века. Она просуществовала в мужском «ходовом» гардеробе практически до конца 20-х гг. прошлого столетия. Носили ее с брюками в мелкую полоску (визиточными), жилетами одно- и двубортными, под которые подбирали галстук. С визиткой полагались темные ботинки, полуботинки, модны были лаковые, на них нередко надевали фетровые гетры. Довершал этот выходной дневной костюм любой головной убор. Визитку делали из крепа, кастора черного цвета, иногда маренго. Светло-серые визитки, модные за границей, в России носили редко. Визитка всегда была однобортной, застегивалась на одну, две, реже на три пуговицы, в цвет ткани.

Вместе с тем все большую популярность завоевывает пиджачный костюм, становясь основным типом  мужской одежды. Буржуазия и лица свободных профессий носили его повседневно. Пиджаки, как и обязательные к ним жилеты, были одно- и двубортные. Пожалуй к новшествам в мужском костюме можно в известной степени отнести mykcedo (англ. Tuxedo – смокинг, обычно полуформальный вечерний пиджак) который вошел в моду как заменитель фрака. Делали его с шелковыми лацканами и воротником из основной ткани, однобортным, застегивающимся на одну пуговицу. Этот костюм назывался смокинг (smoking), он мог быть двубортным, с шалевым воротником, покрытым шелковой тканью, с застежкой на одну или две пуговицы. Разновидностью смокинга являлся вестоне. Это был черный однобортный пиджак из крепа, кастора, иногда из черного бархата, обшитый по борту и обшлагам тесьмой. Лацканы его были без шелка.

Одна из старинных классических стильных вещей в мужском гардеробе – кардиган. Кардиган – трикотажный жакет с длинными рукавами, отделанный мехом или узкой полоской того же трикотажа, с застежкой по середине переда. Популярны были всевозможные варианты кардигана, но стиль – узкий длинный рукав, полоска, которой обшивались полы и горловина, а также застежка по середине переда оставались неизменными. Популярности кардигану в 1920-е годы добавила Коко Шанель, когда он стал частью женского костюма из двух (жакет, юбка) или трех (юбка, кардиган и свитер) вещей.

В первой половине 1950-х г.г., от Диора стали появляться новые ансамбли одежды, совмещающие в себе костюмные жакеты, свободно облегающей формы, узкими в бедрах с брюками различных покроев. Позже во второй половине десятилетия жакеты стали короткими, а иногда выше талии, но все еще свободными, едва касавшимися тела. Воротник или вырез неплотно прилегали к шее, а рукава были длиной три четверти. Такая длина рукава и отстоящий вырез без воротника стали характерной особенностью костюмов начала 1960-х гг., которые стали очень популярны.

Молодежь, подвергая сомнению господство Парижа в области моды, стала предпочитать своего рода униформу – черные чулки, короткие узкие юбки или платья сарафаны и свободные свитеры и жакеты прямого и классического покроя. Общий молодежный уклон был очевиден в коллекции Кардена 1958 г., но именно Мери Куант и Курреж сумели уловить истинный дух 1960-х. В 1964 году Курреж поднял юбки выше колен и немного сделал брюки узкими. Идеальный образ элегантности, утонченности стал сливаться со свободным, легким образом в одежде.

Брюки вошли в моду как альтернатива обнажающей ноги мини-юбке. Но к 1964 году Курреж создал брюки, которые могли быть выходной одеждой и повседневной, искусно скроив их прямыми и узкими, как карандаш, передний шов был снизу не застрочен до конца, чтобы задняя часть падала на каблук, не морщась на лодыжке, и чтобы зрительно увеличить длину ноги. В комбинации с расклешенной туникой или жакетом строгого покроя они немедленно стали пользоваться успехом. Позже брюки с заниженной талией, предложенные Мери Куант в 1967 г., и вечерний бархатный костюм Сен-Лорана, а также его ассоциирующийся с гангстерами брючный костюм из «мужской» ткани в полоску подтвердили право брюк на место в гардеробе большинства женщин. Женщины стали предпочитать стиль, совмещающий в себе спортивные элементы с традиционными.

В 1980-е гг. продолжали носить брючный костюм 1970-х с небольшими изменениями. Это продолжалось и в 1990-х годах, хотя растущая любовь к костюмам-двойкам означала, что жакеты могли соединяться с юбкой, брюками разнообразного покроя. Стали модными удлиненные кардиганы до голени, которые носили с брюками, брюки-клеш с короткими прямыми жакетами, узкие короткие жакеты с юбками и шортами, жакеты дополнялись отделочными карманами разнообразных вариантов. Это ввело общую тенденцию давно совместившихся направлений классического и спортивного, которые соответствовали концу XX века и удовлетворяли потребности многих женщин.

Из изучения истории развития видно, что деловой стиль включает в себя два других стиля, это классический и спортивный стиль. Деловой стиль взял от классики строгость, элегантность, а от спортивности – форму детали. Так же стало видно, что деловой стиль очень близок к классике, а она начала существовать в женском гардеробе, исходя из мужского, с 1920-х годов, придавая женщинам особую элегантность и деловитость. Особое распространение деловой стиль получил в 1960-х годах и сегодня он преобладает в одежде.

1.2. Роль художников-модельеров в создании делового стиля

Поль Пуаре сделал революцию в моде, вводя в одежду простые, элегантные линии в стиле Арт Деко и иллюстрации нового направления. За реформу одежды, ее удобство и гигиеничность, уничтожение корсета, деформирующего фигуру, еще во второй половине XIX века ратовали сторонники женского равноправия, врачи и художники Англии, Германии и Америки. Он стал создавать одежду, приемлемую строгости и элегантности. Признание Пуаре пришло в 1898 году, когда мадам Черуи, одна из ведущих дизайнеров того времени, одобрив несколько его эскизов, содействовала представлению ему работы у «Великого джентльмена» Жака Дусе.

Габриэль Шанель. Ее повседневные костюмы отличались не только профессиональными достоинствами ремесла – точностью языка пропорций, необычайным удобством безупречной формы, вкусом в выборе колорита очень пластичных тканей. Было нечто гораздо большее в этих вещах: тонкое понимание изменившихся обстоятельств, самого образа жизни женщин в послевоенном мире. Сохранив, как всегда, все добродетели простоты и практичности, Шанель наделяет свои модели неизъяснимым очарованием новой женственности – нежной и хрупкой. Пока французская пресса медлит с безоговорочным признанием коллекции, хваткие американцы провозглашают по всему миру триумфальное возвращение в большую моду Коко Шанель, как фамильярно называют Габриэль в кругу профессионалов и друзей. С конца 1950 годов и до последнего дня жизни – все семнадцать лет – коллекции женской одежды, создаваемые на Парижской улице Камбон, стали классическим эталоном современного безупречного женского гардероба, основы которого еще в 1920 годы заложила сама Габриэль Шанель. Именно к этому гардеробу применяются такие определения, как «демократичный», «элегантный».

Шанель в отношении к костюму заимствовала из Англии ее мягкие твиды, особую английскую практичность, любовь к комфорту и боязнь быть перегруженной одеждой. По Шанель, элегантность означает умение изгнать лишнее: лишнюю нижнюю юбку, пуговицу, волан, лишний миллиметр в пройме. Это этика. Шанель, как правило, создавала одежду в комплектах: платье с жакетом, юбка с блузкой и жакетом, юбка с блузкой и пальто. Украшения присутствуют постоянно, особенно на шее, это часто завязывающийся шарфом (бантом) воротник и декоративные пуговицы, цветные канты интересного оформления. Стиль Шанель можно назвать истинно классическим. Каждую модель она наделяла тремя основными качествами – функциональностью, долговечностью, красотой «без затей». Ее вещи хорошо смотрятся не на вешалках, не на манекенах в витрине, а на обычных женщинах, которым хочется выглядеть элегантно. Вначале Шанель предлагала клиенткам то, что охотно носила сама, − прямые юбки с карманами, кардиганы, полумужские костюмы – двойки из твида, широкие брюки для загородных прогулок. Во всех моделях Коко Шанель торжествовали прямые линии, простой, четкий крой, качественное шитье. Все швы утюжились, карманы и борта укреплялись, немногочисленные детали основательно продумывались.

Ив Сен Лоран. У современной женщины иной жизненный ритм. Дома – она милая, уютная хозяйка, на работе ей нужно быть подтянутой и энергичной «деловой женщиной», вечером хочется выглядеть элегантной и изысканной. Но все эти «роли» она подчас вынуждена «играть» в одном и том же костюме, так как времени на перемену туалетов попросту нет. Поэтому такие большие требования она предъявляет сегодня к одежде. Вот такую одежду – подходящую всякой женщине, независимо от ее возраста, социального положения, рассчитанную на любое время дня, и стремится создавать Ив Сен-Лоран. Ему принадлежит честь создания брючного костюма, стиля сафари, прозрачных платьев. Главная же модель, навсегда связанная с его именем – женский смокинг. Заимствуя многие элементы из мужской моды, мастер делал их утонченно женственными и ироничными.

Юбер Де Живанши постоянно говорит, что именно Баленсиага научил его законам классики – не следует пришивать пуговицу там, где она не нужна, не стоит прикреплять цветок лишь для того, чтоб сделать платье еще более красивым. Однако понятие «классический стиль», по его мнению, никогда не было синонимом «скучный». Это не только балансирование между английским строгим великолепием и римским влиянием, между суровостью Севера и теплым солнцем Юга. Классика в одежде – это гармония, изысканность, элегантность, простота и обязательно современность, это формы, доведенные до совершенства. Восхитительный и роскошный, манящий и искушающий, подлинно аристократичный, легендарный стиль Живанши навсегда останется в истории моды эталоном гармонии и красоты. Чистота стиля великого модельера служит примером верности духу классики, безукоризненного вкуса и хорошего тона. Утонченная женственность и простота, присущие подлинному аристократизму, изящество линий, четкость формы и силуэта, безукоризненность отделки, корректность аксессуаров, − это прекрасный стиль Живанши, который стал историей. С момента основания своего дома в 1952 году Кутюрье верно служит классике. Но не омертвелой догме. Классика в интерпретации Живанни была современна и притягательна неуловимым шармом.

Джани Версаче. Он одевает женщин в мягкие складки, комбинирующиеся с жесткими лифами: он любит это противопоставление новизны и классицизма. Он делает акцент на лиф как на главный элемент одежды и придает облегающей одежде более совершенный вид. В его коллекции лиф стал неотъемлемой частью очень женственной одежды, в которой женщина не раскрывается полностью, где простота форм перемешивается с цветом, создавая индивидуальный и свободный стиль.

Оливье Лапидус. Основа философии его моды – это создание гармонии между вчера и сегодня. Сам Оливье Лапидус с головы до ног одет во все только «от Лапидуса». Его мода – это смесь классических и актуальных элементов, дерзких красок и различных материалов. Четкие элегантные строгие силуэты он любит также, как и мягкие, струящиеся, размытые.

Донна Каран. Первая линия прет-а-порте Дома Донна Karan New York, построенная на семи легких и простых элементах: боди /леггинсы, платья, юбки, блузки, жакеты, брюки и аксессуары, – сегодня разделились на две отдельные коллекции: Donna Karan Collection  и Donna Karan Signature.

Надежда Ламанова. Ее наряды пленяли изумительным кроем, многообразием фактур и отделок – атлас и бархат, газ и кружево, ручная и машинная вышивка, стеклярус и блестки, аппликации и просечки. После революции Ламанова много и интересно работала в стиле конструктивизма, экспериментировала с дешевыми и «невыразительными» тканями: солдатским сукном, домотканным полотном, бумазеей.

Эльза Скиапарелли. В творчестве талантливой итальянки сплелись классицизм, эксцентричность и остроумие. Эльза добилась большого успеха, работая со спортивной одеждой и деталями классики.

Пьер Карден. Карден – эталон парижского вкуса и шика. В его творениях принципы классицизма причудливо переплелись с современными идеями и новациями. Все, к чему прикасается рука мастера, приобретает четкость и элегантность. Собственный стиль Пьер Карден нашел довольно быстро: в последующие годы силуэт делался все более прямым и узким, с очень четкими, как бы вычерченными контурами. Это и стало отличительной чертой одежды от Кардена. В 1958 г. Карден представил коллекцию одежды унисекс, которая объединила мужское и женское по принципу внутренней схожести в стиле. Пьер Карден много работал с мужской одеждой. В отличие от его молодежных коллекций это очень корректные, с прекрасными пропорциями модели классического и делового стиля.

Ханаэ Мори. Она отдает предпочтение классической одежде в европейском понимании, дополняя ее лишь некоторыми восточными элементами. Но в первую очередь Ханаэ Мори привнесла в классический европейский костюм и платье грациозность и деликатность, при этом работая со сложными, приковывающими внимание своей фактурой, цветом или орнаментами материалами. Коллекции Ханаэ Мори на первый взгляд буржуазны, но в них нет агрессии и неповоротливости, ассоциирующихся со словом «буржуазность». Даже традиционный костюм – двойка для офиса будет выглядеть деликатно, строго.

Вячеслав Зайцев. Профессиональным кредо Славы Зайцева является бескомпромиссная приверженность классической традиции: естественность формы, преимущественно приталенный силуэт, изящные воротники, обязательно четкая линия плеча, прямая узкая юбка (хотя удлиненная широкая никогда не исчезала из его коллекций). А также шляпы с большими полями, аксессуары в единой цветовой гамме с одеждой, крупная бижутерия и туфли-лодочки.

При исследовании роли художников-модельеров в создании делового стиля было выявлено, что немаловажную роль в развитии делового стиля проявила Габриель Шанель, она совместила в костюме женственность, свободу и элегантность. Модельер Ив Сен-Лоран предложил костюм подтянутой, энергичной, «деловой женщины», развивая все новые и новые элементы одежды, он совместил классику с одеждой спортивного стиля, взяв от этого самое лучшее и практичное. Многие другие модельеры, как Оливье Лапидус, Донна Каран и т.д., предпочитали создавать одежду именно этого направления, они пробовали, экспериментировали, и постепенно приблизились к полному олицетворению делового стиля в одежде.

1.3 Тенденции современной моды

В моделях одежды, представленных ведущими модельерами, преобладают образные решения, построенные на классических элементах и деталях спортивного направления, свойственных безупречной элегантности, стилю денди и стилю «унисекс». В сезоне весна-лето остаются модными классические жакеты и брюки, спортивные рубашки и жакеты.

Фаворитами модной гаммы являются насыщенные цвета, в числе которых оттенки бордового, красно-коричневого и фиолетового. Группы сдержанных цветов включает оттенки сизо-серого, в том числе напоминающие металлические поверхности, бежевый с вкраплениями коричневого и серого, а также грифельно-черный. Все цвета современной палитры отличаются особой живописностью и позволяют создать изысканные колористические решения.

Современная мода характеризуется разнообразием стилевых и образных решений, вобравших модные элементы разных лет. Здесь и изящество силуэтных линий новой классики, и броские детали в духе 60-х, ненавязчивая небрежность современных предложений в стиле casnal и элегантная спортивность тренчей и курток-бомберов, сияющий металлизированными поверхностями хай-тек и романтическая женственность изысканных бархатных костюмов, а также украшенных рюшами сорочек из тонкого шелка.

Сегодня модным является каждый стиль в одежде, каждый несет в себе смещение модных элементов и деталей.

Эти детали кроя контрастируют с эффектными отделочными элементами, в числе которых необычные аппликации, вышивка пайетками, рюши, оборки и жабо из перьев. Идеально выполненные декоративные строчки украшают широкие бейки, созданные из контрастных по структуре тканей. Модными аксессуарами в женской одежде становятся галстуки – узкие и широкие, однотонные и из ткани с рисунком. Особенно актуальны шарфы, небрежно завязанные прямо на шее или подобранные к рисунку.

Непринужденный и нарочито небрежный стиль casual соединяется в предложениях летнего сезона с изысканным кроем и строгостью силуэтов, отличающих футуристическую интерпретацию классики в деловом стиле. Среди целого спектра цветов лидируют навеянные океанскими глубинами оттенки синего во всем разнообразии – от застиранных и полинявших до насыщенных и темных, выступающих как альтернатива черному цвету. В качестве дополнительных цветов чаще всего используются серый и белый, среди важных акцентов – оранжевый и красный.

Наполненные оптимизмом модные образы, представленные в коллекциях весенне-летнего сезона, отличаются разнообразием, декларируя, что предстоящим летом предпочтение отдается свободе выбора и умению ценить оригинальность стилевых решений и забавные детали.

Среди актуальных трендов – эффект металлика и мягкое сияние лоснящихся поверхностей; отделки, придающие тканям застиранный, состаренный и поношенный вид; многослойность, играющая ключевую роль; новые увеличенные пропорции пиджаков, плащей и пальто, представленные наряду с гиперузкими декадентскими силуэтами.

Ткани с классическими структурами отличаются выразительными рисунками в полоску, жаккардовые переплетения – крупными тональными или мелкими галстучными узорами и орнаментами.

Среди наиболее выразительных предметов одежды стоит отметить хорошо подогнанные по фигуре пиджаки и зауженные книзу брюки с заниженной талией, едва прикрывающие щиколотки; объемные легкие пиджаки в стиле сафари и блузоны с запахом, напоминающие домашние халаты, куртки-бомберы, мини-пальто, трикотажные женственные топы и просторные рубашки.

Модными являются костюмы с юбкой-карандашом, длина которой варьируется от мини до линии колена и брюки облегающего стройного силуэта, дополненные воздушными шифоновыми блузками, являются характерными составляющими элементами современного элегантного стиля. Среди стилевых решений – новые интерпретации на тему моды 50-х и 60-х, а цветовая гамма включает в себя черно-белые контрасты и все великолепие оттенков, навеянных восточной лавкой пряностей.

Сегодня в моде уделяется особое внимание и деловому стилю, это полуприлегающие жакеты с некрупными деталями отделки, воротники-стойки, подчеркивающим элементом являются пояса различных размеров. Однотонные блузки и топы сочетаются в ансамбле с жакетами без воротников и длинными прямыми брюками и брюками свободной формы.

Особое внимание уделяется оформлению тканей и специальным финальным отделкам, которые позволяют создать необычные фактуры, изменяющие внешний вид классических переплетений, или украсить бархат набивными рисунки и сиянием металлика. С элегантной строгостью классических рисунков в клетку и тонкую полоску контрастирует экстравагантный дизайн тканей, в том числе имитирующих шкуру леопарда. Для повседневной одежды наряду со строгими костюмными тканями с мелким рисунком пье-де-пуль, тональной клеткой и рисунком в «елочку», а также с узнаваемыми классическими рисунками, такими как клетка «принц Уэльский», актуальны ткани с созданной за счет переплетения фактурой «соль с перцем», с мелким геометрическим рисунком и однотонные. Бархат используется как для костюмов, предназначенных для особых случаев, так и для городской одежды. Остаются актуальными эффекты состаренности и линялости, а также сияющие поверхности, созданные металлизированным напылением.

Будучи долгое время скромным классическим дополнением в комплектах повседневного назначения, жилет сегодня превратился в самостоятельный вид одежды. И если раньше жилет являлся неотъемлемой частью мужского костюма и чаще всего изготавливался из аналогичной ткани, то сегодня он поражает разнообразием моделей и используемых материалов, занимая достойное место в гардеробе женщин. Различные варианты кроя, силуэтов, длины и ширины позволяют каждой из них выбрать жилет по вкусу. Например, жилет-сюртук до колен, дополненный стильными брюками, очень выигрышно смотрится с футболкой или изящной блузкой. Актуален жилет и для улицы, особенно если он более свободной формы. В этом случае его можно надеть на приталенный блейзер – такой ансамбль прекрасно подойдет для межсезонья. Летом предлагаются маленькие жилеты с глубокими декольте, которые надевают на голое тело, дополняя широкими брюками со складками у пояса и босоножками на высоких каблуках. Эскизы демонстрируют также модели жилетов, напоминающие жакеты без рукавов, но при этом обладающие всеми деталями элегантного блейзера. Если надеть подобный жилет с элегантной прилегающей блузкой или пуловером, его можно использовать в качестве одежды для офиса, которая является прекрасной альтернативой стильному платью или костюму – «двойке». Жилеты – это хороший ассортимент для любого ателье. Их разнообразие позволяет создать небольшую коллекцию, модели которой будут уместны в различных ситуациях и в любой сезон.

После рассмотрения тенденции моды можно сказать, что деловой стиль сегодня находится в центре моды, он преобладает в одежде и является более популярным, нежели раньше. Однако модным сегодня является и романтический стиль, и стиль денди. Коллекции этих стилей, а также делового стиля широко и ярко представлены ведущими модельерами сегодняшней «Моды».

1.4. Выбор модели в деловом стиле

Одежда должна быть практичной и удобной, красивой и разнообразной по форме. В связи с этим возникает потребность в тканях с улучшенными свойствами и интересной фактурой. Женщина от природы олицетворяет собой элегантность, стиль, изящность, поэтому классический стиль и его элемент полностью принадлежит как мужчине, так и женщине. В арсенале нарядов в деловом стиле женского гардероба всегда имеются жакеты, юбки, брюки, шорты, кардиганы, а также куртки и плащи.

Деловой стиль выбран, потому что отвечает современным тенденциям моды, ведь в моде на сегодняшний день очень распространен и популярен деловой стиль. Модели этого стиля отвечают эстетичностью, элегантностью, красотой и особенностью подчеркнуть и приукрасить женскую фигуру, придать ей некую загадочность и привлекательность.

Модель №1 «Классик». Женский костюм делового стиля, состоящий из юбки и жакета, выполненного из ткани в черно-бордовую полоску.

Жакет полуприлегающего силуэта длиной до линии бедер, обработан лацканами эффектной конфигурации. Юбка прямого силуэта с небольшими боковыми разрезами. Костюм предназначен как для делового назначения, так и для повседневного, вечернего. Для модели №1 рекомендуются ткани средней плотности с классическим рисунком или однотонные. Рекомендуемые размеры с 44 по 48. Достоинством этой модели является характерность подчеркнуть женскую фигуру и придать ей особую элегантность. Недостаток проявляется в том, что эта модель не рекомендуется женщинам других размеров.

Модель №2 «Легкое небо». Женский костюм с элементами делового стиля. Жакет полуприлегающего силуэта с воротником стойкой, двойные рельефные вытачки с карманами в листочку и с клапанами, расположенных на полочке жакета, задают необычность и строгость модели. Длинные узкие рукава обработаны внизу широкими манжетами. К жакету прилагаются узкие брюки, слегка расклешенные книзу. Рекомендуется однотонная жаккардовая ткань голубого оттенка, рекомендуемые размеры не выше 48-го. Достоинство модели отмечается в модном решении силуэта, крое и отделке. Недостаток лишь в том, что модель предлагается для молодежи.

Модель №3 «Долгий вечер». Эффектный классический костюм, состоящий из слегка прилегающего жакета с рукавами покроя реглан. Горловина обработана цельнокроеной фигурной стойкой, подборта имеют закругленную форму верхних срезов, эта форма деталей привлекает внимание. Отделка жакета, это карманы с клапаном, расположенные на линии талии и дополнены пуговицами. Эта модель выглядит эффектно, благодаря таким оригинальным деталям, и обретает модную непринужденность. Костюм предназначен для активной, деловой женщины. Для этой модели предлагается тонкая шерстяная ткань, рекомендуемые размеры с 44 по 46. Достоинства модели характеризуются в свободном крое, простотой элегантности. Недостаток в том, что модель подходит женщинам со стройными фигурами, без сутулости осанки.

Модель №4 «Летний ужин». Летний женский костюм, выполненный из тонкой легкой шерстяной ткани. Жакет прямого силуэта длиной до линии бедер с узкими втачными рукавами. Жакет сочетает в себе элементы классики и спортивности и воплощает деловой стиль. Его особенностью является отделка из ткани в клетку в контраст с основной тканью, она расположена на таких деталях, как воротник-стойка, лацканы, карманы и манжеты. Данная модель жакета прекрасно сочетается с прямыми, слегка расклешенными брюками, а также с прямой юбкой. Костюм предназначен для повседневного назначения. Рекомендуется плотная шелковая ткань, рекомендуемые размеры с 44 по 48. Достоинство модели отмечается в том, что модель подойдет как женщинам, так и девушкам для повседневного назначения. Недостатком является лишь то, что модель не рекомендуется женщинам со склонным жироотложением в нижней части тела (в области бедер).

Модель №5 «Темный свет». Полуприлегающий жакет длиной до линии бедер с прямыми втачными рукавами. Обработан цельнокроеной стойкой и шалевым лацканом. Отделкой жакета являются карманы в широкую листочку, по косой, и расположенные чуть ниже линии груди и линии талии. Жакет дополняет длинная юбка прямого силуэта, со слегка закругленным низом. Этот костюм предназначен для женщин, которые желают выглядеть элегантно и практично. Рекомендуются жаккардовые и стрейчевые ткани, однотонные и с рисунком, рекомендуемые размеры с 44 по 50. Достоинства – благодаря утонченному крою и ткани черного цвета, эта модель придаст фигуре женщины стройность и элегантность. Недостаток в том, что модель не подходит для повседневного назначения.

Из пяти разработанных моделей делового стиля выбор остановлен на модели №1 «Классик». Она соответствует вкусам и желаниям заказчика, отличается практичным цветовым решением ткани и ее отделкой, а также особой оригинальностью кроя деталей жакета.

Из рассмотрения характерных качеств каждой модели можно сказать, что модель №1 «Классик» выбрана верно, так как она соответствует фигуре заказчика, его возрасту и вкусам. Разработанные модели подтверждают правильность выбора темы выпускной квалификационной работы.

Выводы по главе 1

При рассмотрении вопроса исследования развития делового стиля было выявлено, что деловой стиль сочетает в себе два других стиля, это классический и спортивный. Классический стиль до 1920-х годов присутствовал только в мужском костюме, позже он стал частью гардероба у женщин. Было выявлено, что классика олицетворяет собой строгость, простоту, сдержанность, практичность, деловую комфортность и элегантность. Спортивность – это свобода формы, подтянутость, спортивность фигуры.

Деловая одежда – это брюки, юбки, шорты, плащи и куртки. В истории развития было исследовано появление делового стиля в одежде начиная с 1920-х по 1990 годы, по всем этапам развития.

В первой главе была рассмотрена роль художников-модельеров в создании делового стиля. Такие модельеры, как Габриэль Шанель, Поль Пуаре, Ив Сен-Лоран, Донна Каран, Армани и другие, внесли свой вклад в развитие этого стиля. Габриэль Шанель принесла популярность кардигану и сделала его частью женского гардероба. Поль Пуаре ввел в одежду классические детали, такие, как карман в «листочку» и в «рамку», карман с клапаном, манжеты, пояса, паты и т.д. Донна Каран и по сей день создает одежду, очень часто включающую в себя именно деловой стиль.

Изученный вопрос о тенденциях современной моды подтверждает, что сегодня деловой стиль является популярным и модным, он находит свое отражение во многих коллекциях великих модельеров и дизайнеров. Особенно модными являются такие элементы делового стиля, как английский пиджак, жилет, классические прямые брюки, карманы, воротники-стойки, рукава реглан. Армани часто использует при создании своих коллекций этот стиль и эти детали. Мода делового стиля ориентирована на английский стиль, на стиль спортивности, это помогает создать комфортные, элегантные, красивые, строгие и практичные модели. Деловой стиль отражается в брюках юбках и жакетах, а также в таких отделочных деталях, как карманы, застежки «молния», и немаловажна при этом ткань и ее текстура.

Из пяти разработанных моделей делового стиля был обоснован выбор модели №1 «Классик», которая соответствует направлению современной моды, вкусам и пожеланиям заказчика.

Глава 2. Разработка конструкции женского костюма делового стиля

Для того, чтобы начать конструктивную разработку на выбранную модель в деловом стиле, необходимо первоначально определить тип фигуры заказчика и произвести расчеты основы конструкции изделия на основе снятых измерений размерных признаков заказчика. После полученных данных о фигуре и расчетных соотношений можно проводить работу по построению конструкции костюма и определить раскладку лекал на материале.

2.1. Характеристика фигуры заказчика

Для того, чтобы построить конструкцию изделия, необходимо определить тип фигуры заказчика. Данные исследований характеристики фигуры заказчика необходимы для проведения правильной посадки изделия на заказчика.

Целью исследования этого этапа является изучение особенностей внешней формы тела человека, определение возраста человека и величины его тотальных морфологических признаков, определение типа пропорций тела, типа телосложения.

Проведенное исследование на определение возраста человека и величины его тотальных морфологических признаков позволило установить, что морфологический возраст заказчика средний, 2-го периода, исходя из паспортного возраста заказчика, который составляет 50 лет.

По сопоставлении массы тела с нормальной массой выявились незначительные отклонения.

Согласно данным антропологии, для определения типа пропорции тела принимают следующие основные типы пропорций тела человека: долихоморфный, мезоморфный и брахиморфный. По итогам расчетных соотношений тип пропорции тела заказчика выявился как мезоморфный тип, т.к. тело заказчика характеризуется относительно средним по длине и ширине туловищем и относительно средней длины конечностями.

Для правильного выбора формы изделия для заказчика необходимо определить тип его телосложения. По развитию мышц и наличию жироотложений женщин условно можно разделить на четыре группы. По данным исследования фигуру заказчика можно отнести к первой группе. К ней относятся фигуры с равномерным развитием мышц и жироотложением по всему телу. Фигура заказчика, относящаяся к данной группе телосложений, не представляет собой сложности для проведения работ по моделированию и конструированию изделия. Фигура заказчика имеет условно пропорциональное телосложение. При этом выделяется три основных типа: тонкий, средний и полный, в этом определении фигура заказчика среднего типа.

Основным фактором, определяющим осанку, является форма позвоночника. Применительно к конструированию одежды в качестве основного признака осанки принимают также форму контура спины, в качестве дополнительного – признак, определяющей наклон (высоту) плеч.

По определяющим значениям осанка фигуры заказчика – нормальная, т.к. по измерениям положения корпуса заказчика его пределы равны 5,0 см, учитывая рост (165 см) и размер (44) заказчика. Плечи преимущественно средней высоты, спина слегка округлая и без резкого выступа лопаток, грудная клетка ровная, со средним положением грудных желез. Живот у заказчика слегка выступающий, а прогиб в области талии по позвоночнику средний и равен 3,5 см.

При конструировании одежды знание формы верхних конечностей необходимо для правильного определения формы рукава и ориентации его относительно проймы и нижних конечностей – балансировки сгибов брюк.

По результатам измерений определилось положение рук заказчика – это заднее положение относительно горизонтали, форма рук заказчика – нормальная, где определяется взаимное расположение осевых линий плеча и предплечья.)

Снятие основных и дополнительных измерений

Для построения чертежа основы изделия первоначально необходимы размерные признаки человека. При построении чертежей применяется единая методика конструирования (ЕМКО).

Единый метод конструирования одежды, изготовляемой по индивидуальным заказам населения, является прогрессивным методом, и в то же время простым и доступным. Согласно методике конструкция модели разрабатывается отдельно для каждой полнотной группы. Перечень измерений обусловлен выбранным принципом построения чертежей конструкции одежды по данной методике.

Если конструкция разрабатывается по подготовленному первичному образцу, то припуски устанавливают в результате обмера модели. При подготовке лекал для первичного образца и при использовании методики для изготовления одежды в условиях индивидуального производства припуски устанавливают, как и при использовании обычных систем кроя, ориентировочно. Принципы построения чертежа те же, что и при использовании обычных систем кроя. Так же наносят исходные вертикальную и горизонтальную линии, положение характерных точек определяют с помощью эмпирических формул и графических приемов построения чертежей.

При измерениях фигуры необходимо учитывать, что все измерения следует производить плотно на фигуре без прибавок, так как последние предусмотрены при построении чертежей и зависят от силуэта, ткани и назначения изделий. Парные размерные признаки измеряют по правой стороне фигуры. Количество основных измерений, рекомендуемых делать единым методом, дает необходимое представление о телосложении фигур девочек.

Измерение фигур обозначают следующими прописными буквами:

О – полные обхваты; С – полуобхваты; Ш – ширины; Д – длины, расстояния; В – высоты; Р – рост.

По итоговым исследованиям типа фигуры заказчика установлен его средний морфологический возраст 2-го периода. По типу пропорции тела определился его мезоморфный тип. По исследованиям типа телосложения фигура заказчика относится к первой группе телосложений, по определяющим значениям осанка фигуры заказчика выявлена нормальной. При проведенных измерениях фигуры был определен 44 размер одежды заказчика.

2.2. Построение чертежа основы конструкции с нанесением модельных особенностей и приемы конструктивного моделирования

Построение спинки и полочки

В данном случае использовалась методика построения первичных чертежей деталей одежды, которая состоит из двух этапов:

−               построение чертежей основы конструкции деталей;

−               разработка модельных особенностей на этой основе.

Чертеж конструкции спинки и полочки начинают с построения базисной сетки чертежа. Для этого первоначально строят прямой угол с вершины в точке А₀, от нее проводят вертикальную линию вниз, которую принимают за середину спинки и горизонтальную линию вправо, принимаемую за вершину горловины спинки. От точки А₀ вправо по горизонтальной линии откладывают ширину изделия по линии груди и обозначают точкой а₁. Чтобы определить линию середины переда, проводят вертикальную линию из точки а₁. Для определения уровня глубины проймы проводят горизонтальную линию, на пересечении ее с вертикалью определяются точки линии груди и глубины проймы (точки Г, Г₃). Далее строится точка, определяющая положение уровня лопаток (точка У). Затем определяют уровень линии талии, линии бедер, проводятся горизонтальные линии на пересечении с вертикалью. От точки А₀ вниз по вертикальной линии откладывают длину изделия. Далее распределяют ширину изделия на составные части – спинку, пройму и полочку (точки Г и Г₁ – спинка, точки Г₁ и Г₄ – пройма, точки Г₄ и Г₃ – полочка).

Чтобы определить отвод линии середины спинки от чертежа, по линии талии вправо отмеряют отрезок ТТ₁ – отклонение по модели (1,0 см). Далее производится отвод средней линии спинки в области горловины (в данном случае модель с разрезной спинкой). По предварительным расчетам производится определение ширины горловины, для этого из точки А0 вправо откладывается отрезок А_оА₂. Из этих точек отпускаются вниз отрезки, определяющие глубину горловины. Для построения положения плечевого среза необходимо уточнить раствор плечевой вытачки и прибавку на толщину плечевой накладки. Далее строится положение конца плечевого среза спинки, для этого из точки А₂ и Т₁ проводятся две дуги заданного расстояния и на их пересечении определяется точка П₁ (положение конца плечевого среза). Плечевой срез оформляется прямой линией, соединяющей точки А₂ и П₁. На этой линии оформляется положение плечевой вытачки, ее раствор и глубина. Для построения проймы спинки необходимы вспомогательные точки П₂, 1 Г₂, Г₃. Точка Г₂ – это середина проймы; точка П₂ – перпендикуляр из точки П₁ к линии проймы аГ₁; точка 1 – биссектриса угла из точки Г1, на которой отмеряется отрезок Г₁1; точка П₃ – контрольная точка линии П₂П₁, поделенная на три четверти и суммированная с 2% (положение переката проймы). Чтобы оформить линию горловины, точки П₁, П₃, 1, Г₂ соединяются плавной кривой линией.

Первоначальное построение полочки начинают с нагрудной вытачки и положения вершины горловины, предварительно уточнив линию талии спереди. С этой целью находят отрезок Г₃Г₆ на горизонтали Г₄Г₃. Спуск по линии талии определяется по модели, в данном случае это составляет 0,5 см от точки Т₃ вниз по вертикали (точка Т₈). Положение вершины горловины определяется относительно линии талии, от точки Т₈ вверх по вертикали, при этом учитывается прибавка на уработку и толщину материала (которая составляет 1,2 см). От точки А₃ влево проводят горизонтальную линию, на которой откладывается ширина горловины полочки (точка А₄). От этой же точки вниз по вертикали откладывается глубина горловины (точка А₅). Чтобы оформить линию выреза горловины из точки А₄, А₅ в точку А₃ проводят две дуги и из этой точки А₃ этим же радиусом (равным А₃А₅) соединяют точки А₄ и А₅.

Построение нагрудной вытачки обычно начинают с определения положения нижнего ее конца, для этого необходимо сделать засечку на вертикальную линию, проведенную из А₄ в Г₆, радиусом А₄Г₇. Затем строится раствор нагрудной вытачки, для этого проводятся две дуги, и на пересечении этих дуг определяется точка А9 (начало плечевого среза полочки). Далее оформляется вершина проймы полочки точкой П₄ от точки П₂ (с чертежа спинки прямая горизонталь), далее определяют точку П₆ и П₆₁, необходимые для построения проймы. Ширина плеча (положение плечевого среза полочки) – для этого от точки П61 через точку П4 влево проводят дугу, и на этой дуге радиусом, равным ширине плеча, делают засечку, получая конечную точку плечевого среза П5. Точки П5 и А9 соединяют прямой линией. Для окончательного оформления проймы необходимы вспомогательные точки 3, 4, 2. Точка 3 – находится по центру линии соединения точек П5 и П6; точка 4 – перпендикуляр от точки 3; точка 2 – биссектриса угла от точки Г4. Все эти точки соединяются плавной кривой линией и завершают конечное оформление чертежа спинки.

Построение чертежа конструкции двухшовного рукава

Для построения рукава также необходима базисная сетка. Для построения высоты оката рукава необходимо с чертежа основы плечевого изделия определить точку О₁О₂, она определяется путем выполнения дополнительного построения в области проймы, от точки О₁ вверх. Далее определяется ширина рукава в готовом виде, точки О₁Р_Л и О₁Р_Г, длина рукава точки О₃М, которая отмеряется по модели. Также для построения базисной сетки необходимо определить положение линии локтя и контрольных точек, для этого от точки О₃ вниз по вертикали отмеряется нужная величина, затем от точки Л проводится горизонтальная линия. Контрольные точки соотносятся с точками Г4П6 – с чертежа основы полочки, это точки Р_Л и Р₃. Прогиб переднего переката на уровне линии локтя оформляется по модели, чем уже рукав, тем больше прогиб. Соединяя точки 1, Р_п, Л₁, М, оформляется линия переднего переката. Ширина рукава внизу оформляется по модели, точки ММ₁. Скос низа рукава составляет 2 см (по модели). Для оформления прогиба локтевого переката строятся точки М2 и Р_Л, которые соединяют прямой линией и на пересечении линии локтя определяется точка Л₂ (прямая линии переката), от этой точки отмеряется величина линии переката, от этой точки отмеряется величина линии переката. Линию локтевого переката оформляют, соединяя точки Р₃, Р_Л, Л₃, М₂. Далее определяется расширение оката рукава и вспомогательные точки для оформления верхней части оката (точки , , О₂Л₅, О₂О₆, О₅2, О₆3). Также необходимы вспомогательные точки для оформления нижней части оката, это точки , , Р_ПГ₂, , 4 – 5, Р_П8. Точка 8 находится на биссектрисе угла; точка 4 – центр прямой линии, соединяющий точки ; точка 5 – перпендикуляр от точки 4; точка Г2 – половинная сумма Г1Г4 – чертежа основы плечевого изделия и отмеренная от точки РП. Эти точки соединяют плавной кривой линией.

Построение рукава осуществляется в результате развертки рукава по переднему и локтевому перекату. Развертка рукава соответствует отрезкам Р_Л–Р₅ = 3–4 см; Л₁Л₅ = М₁М₅ = Р_ПР₅ = 3–4 см, соединяют в точки Р₅Л₅М₅ плавной линией, получают передний срез нижней половинки рукава. Линию переднего среза продолжают вверх на пересечение ее с нижней частью оката рукава. Соединяя точки Р₁Л₂ и М₃, оформляется передний срез верхней половинки рукава. По этому же методу оформляют задний срез рукава. Развертку рукава по локтевому перекату осуществляют следующим образом. Ширина локтевого переката в зависимости от формы рукава может быть от 1 до 6 см, Р_ЛР₄ = 4 см; ширина переката внизу М₂М₆ = от 1 до 2 см. Точки Р4М6 соединяют прямой, на пересечении ее с линией локтя ставят точку Л4, локтевой срез нижней половинки оформляют плавной линией с выпуклостью по линии локтя. Л4Л6 = 1 – 1,5 см. Развертка локтевого среза рукава в сторону верхней его половинки производится с учетом равенства отрезков: Р_ЛР₂ = Р_ЛР₄; Л₃Л₇ = Л₃Л₆; М₂М₄ = М₂М₆. Верхний локтевой срез оформляют плавной линией.

Построение чертежа юбки

Для построения чертежа юбки необходимы мерки: С_т – полуобхват талии, С_б – полуобхват бедер, Д_из – длина изделия, Д_юб.сб. – длина юбки сбоку, Д_с.п – длина от линии талии до пола спереди. Первоначально определяется длина юбки сзади, которая определяется по модели; определяется положение линии бедер; для лучшей посадки изделия определяется ширина юбки на линии бедер и длина юбки спереди. Для этого проводятся вертикальные линии ТБ, Н₁Т₁ и горизонтальные линии ББ₁, ББ₂. Через точку Б₁ проводят отрезки переднего и заднего полотнища (точка Б₂). Оформляют линию низа, для этого проводят горизонталь через точку Н₂. Далее определяется положение вытачек; раствор боковой вытачки равен половине суммарного раствора вытачек (предварительно рассчитанных), от точки Т₂ вправо по линии талии откладывают отрезок Т₂Т₆, от точки Т₂ влево по линии талии откладывают отрезок Т₂Т₆, от точки Т₂ влево по линии талии Т₂Т₅. Затем оформляют боковой шов юбки, от точки Б₂ вверх откладывается 2 см и ставится точка Б₃. Прямыми линиями ее соединяют с точкой Т₆ и Т₅. Стороны боковой вытачки оформляют плавными выпуклыми линиями. Ширину юбки внизу определяется по модели. Так как юбка прямая, по низу дается расширение на 2 см со стороны каждого среза. Далее проводят линии боковых срезов, соединяя конец боковой вытачки. Положение вытачки на заднем полотнище определяется отрезком ББ₄ (восстанавливается перпендикуляр). В обе стороны откладывают половину раствора вытачки, определяется средняя длина вытачки. По той же схеме оформляется вытачка переднего полотнища с отрезком Б₇Б₅. Окончательно оформляют верхний край юбки вогнутой линией при закрытых вытачках.

К конструкции швейного изделия предъявляются следующие требования: обеспечение строгого соответствия утвержденному образцу модели и тенденция моды для обеспечения качественной посадки изделия на фигуре человека типового телосложения; достаточная степень удовлетворенности большинства потребителей данного размера, роста, полнотных групп; технологичность конструкции, ее экономичность по затратам труда и материалов.

Нанесение модельных особенностей на чертеж основы

На полочку изделия добавляется талиевая вытачка: намечается месторасположение вытачки, длиною до линии груди с направлением на центр груди. Нагрудная вытачка переводится в плечевую вытачку: разрезается вытачка по намеченной линии, нагрудная вытачка закрывается, а плечевая вытачка открывается. Линия плечевой вытачки продолжается до линии груди, и начиная от линии плечевой вытачки до линии талевой вытачки разрезается, детали раздвигаются. Длина полочки увеличивается на нужную длину. Полученные детали – это боковая часть полочки и средняя часть полочки.

На спинке изделия также добавляется талевая вытачка: намечается месторасположение вытачки, длина вытачки продолжается до конца плечевой вытачки, т.е. соединяется с плечевой вытачкой; по этой линии деталь разрезается до низа изделия и раздвигается.

Подборта полочки изменяют конфигурацию по модели: намечается форма подборта и по этой линии отрезается.

Воротник изменяет конфигурацию срезов: намечается конфигурация по модели и по этой линии вырезается воротник.

На переднем полотнище юбки намечаются рельефные швы: от вытачки вниз проводится линия рельефа и разрезается; деталь переднего полотнища юбки раздвигается. Верхний срез юбки отрезается на ширину 5 см, т.к. юбка по модели без пояса, а на обтачке. На заднем полотнище юбки изменяется линия талии, линия талии опускается на 5 см ниже, и по этой линии отрезается.

Приемы конструктивного моделирования

Конструктивное моделирование – творческий процесс. Костюм должен соответствовать внешнему и внутреннему облику человека; должен быть уместным в определенной обстановке и быть максимально функциональным; должна быть соблюдена тончайшая взаимосвязь между тканью, образом женщины и назначением костюма.

По своей сути конструктивное моделирование – это непрерывный процесс формирования (вылепливания) образного представления объемно-пространственной формы будущего изделия и всех необходимых его конструктивных линий в соответствии с требованиями эскиза новой модели.

В преобразовании чертежей конструктивных основ женской одежды в моделировании можно использовать любой из следующих приемов:

−               перевод вытачек и швов;

−               изменение конфигурации срезов составных частей одежды;

−               разводка частей составных деталей одежды (параллельная и радиальная), она применяется для преобразования форм, размеров и объемности, образования складок, сборок, фалд, клеша и др.;

−               формирование нового кроя составных частей конструктивных основ.

Методы формообразования одежды

Форма – внешний вид, внешние очертания предметов. Основными характеристиками является ее структура, конфигурация, площадь и вид поверхности, все вместе они зависят от вида одежды, размеров и формы тела человека, используемых материалов и господствующих эстетических форм.

Формообразование – это получение объемных форм из плоского материала. Формование выполняют путем механического, физикомеханического, физикохимического воздействия на материал. В соответствии с этим различают четыре вида метода формообразования .

1.             Конструктивный метод обеспечивает получение объемной формы деталей благодаря их полному или не полному членению.

Полное членение – рельефы, кокетки, проходящие через центры и имеющие соответствие к выпуклости.

Неполное членение – это вытачки.

Достоинством конструктивного метода является возможность получения любой сложной формы из любого материала, с высокой степенью точности ее воспроизведения из устойчивости в эксплуатации. Метод не употребляется, если высокая прорубаемость и раздвигаемость нитей в материале.

2.             Формообразование с использованием формовочных свойств материалов, он основан на том, что все материалы имеют подвижную структуру. Метод основан на том, что при огибании кривой поверхности ткани в ней происходит изменение углов между нитью основы и нитью утка. Этот метод применяют для получения выпуклости на лопатке и объемной форме оката рукава. В этом методе материал также используется свойство материалов – драпируемость (рекомендуется делать драпировки в косом направлении).

В этом методе сжатие с изгибом применяют при посадке ткани по краю борта в области груди и последнего закрепления посадки кромкой.

3.             В этом методе используют воздействие тепла и влаги, или химических веществ в сочетании с давлением на молекулярную структуру волокна.

Осуществляется формование, которое фиксируется охлаждением ВТО и получение складок «плиссе» и «гафре»).

Недостатком этого метода является то, что под действием влажных или неплановых процедур форма теряется.

4.             Комбинированный метод основан на одновременном применении нескольких ранее рассматриваемых методах (где одновременно применялся конструктивный метод, а также ВТО для создания формы).

Эскизы моделей, приведенных в приложении 3, прошли этап конструктивного моделирования. При конструктивном моделировании каждой модели были применены следующие приемы моделирования:

1.             Модель №1 «Классик»: перевод вытачек и швов (нагрудная вытачка в плечевую; изменение конфигурации срезов составных частей одежды (клапан, воротник и подборт, а также юбка).

2.             Модель №2 «Легкое небо»: перевод вытачек и швов (нагрудная вытачка в плечевую); изменение конфигурации срезов составных частей одежды (полочка – двойные рельефные швы, спинка – рельефный шов).

3.             Модель №3 «Долгий вечер»: изменение конфигурации срезов составных частей одежды (подборт); формирование нового кроя составных частей конструктивных основ (цельнокроеный воротник-стойка, рукав-реглан).

4.             Модель №4 «Летний ужин»: формирование нового кроя составных частей конструктивных основ (рукав-реглан, подборта).

5.             Модель №5 «Темный свет»: перевод вытачек и швов (нагрудная вытачка в плечевую вытачку); изменение конфигурации срезов составных частей одежды (цельнокроеный воротник-стойка с шалевым лацканом).

После предварительных расчетов конструкции изделия было произведено построение чертежей, в которых выявились некоторые особенности. Величина отвода средней линии спинки составила 1 см, согласно отклонениям для жакета; величина спуска по линии талии полочки 0,5 см. Учитывая ширину плечевого ската заказчика раствор нагрудной вытачки полочки составил 8 см. Размер проймы не имеет отклонений от стандарта. При этом были нанесены модельные особенности на чертеж основы: при положении плечевой вытачки намечалась линия рельефных швов на спинке и полочке, уточнялась длина изделия и форма среза низа полочки, оформлялась линия перегиба лацкана. Модельные особенности также наносились на воротник. На переднем полотнище юбки намечались линии рельефных швов; срез по линии талии на переднем и заднем полотнище уточнялся согласно модели, величина спуска от линии талии составила 5 см, учитывая то, что верхний срез юбки предполагает обработку на обтачке.

2.3. Спецификация деталей кроя и раскладка лекал

Жакет состоит из 14 деталей кроя и 8 лекал. Юбка состоит из 7 деталей кроя и 4 лекал. Подкладка юбки состоит из 2-х деталей кроя и 2-х лекал. Всего для изготовления изделия необходимо 32 детали кроя и 19 лекал. Обзор деталей кроя изображен в таблице приложения 13.

Раскладка лекал с учетом выбранной ткани

При раскладке лекал необходимо в определенную рамку описать все детали изделия, которые имеют сложную форму, а между отдельными участками лекал образуются потери материала, которые называются межлекальными отходами.

При раскрое изделий, выполненных с примеркой, лекало выкладывают с учетом припуска на швы и уточнения изделий по фигуре заказчика. При установлении нормы расхода материала используют типовые схемы раскладок лекал, которые предлагают наиболее оптимальное расположение крупных деталей при соответствующей ширине материала. Схемы раскладок разрабатывают по группам фасонов на размерные группы Δ 88 – 92, 96 – 100 или на каждый размер. Группы фасонов определены с учетом силуэта, конструкции основных и декоративных деталей, которые могут влиять на расход материала, т.к. раскладка в бытовом обслуживании выполняется на материале, сложенном вдоль по середине, то и схемы раскладок выполняют соответственно с учетом силуэта, конструкции основных и декоративных деталей, которые могут влиять на расход материала, выполняют соответственно с учетом первой ширины ткани для всех групп фасонов и размеров (для шерстяных тканей 142 см, шелковых, плательных 95 см, подкладочных – 85 см). При раскладке деталей верхней одежды часто используют две схемы раскладок – это положение спинки и полочки, которые определяют длину раскладки.

1-ое положение – полочка укладывается бортовым срезом по кромке материала, спинка средним швом по сгибу материала – это применительно для изделия с втачными рукавами и цельной спинкой.

2-ое положение – полочка и спинка укладываются друг за другом по кромке материала, используют для изделий остроконечных покроев рукавов, и спинки, состоящей из двух частей.

Длина раскладки при уменьшении размеров может быть уменьшена за счет смещения спинки по длине в сторону боковых срезов полочки, длина раскладки меньшего размера зависит:

1.           От расширения детали внизу.

2.           От положения бокового шва.

3.           От прибавки на свободное облегание.

Итак, величина межлекальных отходов зависит:

1.           От ширины и вида материала. Наиболее экономичная раскладка может быть, когда полочка и спинка внизу по ширине меньше или равна ширине материала и соотношению его рисунка.

2.           От вида укладки полотна для раскроя.

3.           От вида раскладки лекал, которая характеризуется количеством комплектов используемых лекал для раскроя.

При полотне, сложенном вдвое, используют половину комплекта лекал, а при укладывании полотна по всей ширине используют полный комплект лекал. В этом случае снижаются межлекальные отходы на 3 – 3,5% по сравнению с раскладкой 1/2 комплекта.

Норму на длину раскладки лекал получают путем умножения расчетной нормы на число комплектов лекал изделия, в раскладке потери по длине раскладки в настиле необходимо превышать на 2 см на каждое полотно настила. Высота настилов определяется комплектом полотен, которые различны для разных материалов и зависят от конструкции раскройной машины, от величины выпускаемых партий раскройных деталей.

Ткань шириной 150 см складывается пополам (75 см).

1.             Вдоль сгиба материала сверху полотна материала укладываются детали полочки, при этом учитываются припуски на швы.

2.             Рядом с деталями полочки укладывается лекало подборта.

3.             К кромке полотна, рядом с подбортом, укладывается спинка.

4.             Вниз по полотну, от лекал полочки укладывается средняя деталь юбки и ее боковые части переднего полотнища.

5.             После раскладки лекал переднего полотнища юбки, рядом с этими лекалами, вдоль кромки полотна, раскладывается лекало заднего полотнища юбки, при этом учитываются припуски на швы.

6.             Вниз от лекал юбки заднего полотнища раскладываются лекала рукава.

7.             Вниз от лекал переднего полотнища укладывается воротник.

8.             Под лекалом воротника укладываются лекала обтачек юбки.

9.             Далее укладывается лекало клапана, под лекалами обтачек.

При исследовании было определено количество деталей кроя и необходимых лекал для раскроя. После была произведена и описана раскладка лекал с учетом выбранной ткани.

Выводы по главе 2

Проведенное исследование по определению возраста заказчика и его тотальных морфологических признаков позволило определить его средний морфологический возраст, 2-го периода. Согласно полученным данным тип пропорции тела заказчика мезоморфный. После чего был определен тип телосложения, который отнес фигуру заказчика к первой группе, где было выявлено, что фигура заказчика не представляет сложности для проведения конструктивного исследования.

По определяющим значениям осанка фигуры заказчика была выявлена как нормальная и имеет средние соотношения измерений. По итогам построения чертежей и нанесения модельных особенностей на чертежи позволило отметить, что конструктивные разработки изделия не имеют превышенных отклонений в сравнении с чертежами на типовую фигуру.

Исследование конструктивных особенностей модели были углублено рассмотрены и подробно изучены. При этом конструктивная часть достигла своего завершения и достижения поставленных перед нею задач.

Глава 3. Технология изготовления костюма делового стиля

Прежде чем приступить к выбору методов обработки костюма в деловом стиле, изначально нужно изучить роль отделки в одежде делового стиля и используемые детали. После уточнения использования отделки в костюме делового стиля нужно исследовать и выбрать материалы и швейное оборудование, предлагаемые для изготовления изделия. Также для проведения исследования необходимо уточнить и выбрать методы обработки изделия, всех его монтажных узлов, и рассмотреть технологическую последовательность изготовления костюма.

3.1. Отделка и мелкие детали в костюме

Отличительной отделкой в костюме делового стиля являются такие детали, как клапаны, манжеты, хлястики, рельефы, кокетки, пояса. Широко используется отделочная строчка для закрепления и подчеркивания линий шва и кроя, отделка кожей, мехом, контрастной тканью. Для одежды этого стиля используются самые разнообразные ткани. Предпочтительны классические твиды, традиционные ткани для мужского костюма. Одежду делового стиля оформляют воротниками стояче-отложными, напоминающими фасоны классики, стойками или отсутствием воротника; карманами, заимствованными из классики или из спортивного стиля; разнообразными застежками. В качестве дополнений к деловой одежде предлагаются сумки, обувь, украшения. К сумкам делового стиля подходят атташе-кейс, классические сумки среднего размера из натуральной кожи или качественного заменителя. Обувь данного стиля – это удобные кожаные, матовые туфли без вычурных украшений на среднем каблуке модной конфигурации. Украшения – серьги классического стиля, цепочка с кулоном, часы и т.д.

Заимствованные детали из классического стиля могут быть такими, как строгие головные уборы: английская шляпа, элегантный берет, косынка. Кроме этого костюм можно дополнить шарфом на шее, галстуком, декоративным платочком в нагрудном кармане.

Особенные детали, взятые от спортивного стиля – это накладные карманы, застегивающиеся клапаны, различные складки, шлицы; обилие отделочных строчек. Карманы разнообразных размеров и форм, они могут быть квадратные, прямоугольные, треугольные, с овальным краем, двойные с двумя входами. Они могут быть оформлены клапанами различная отделка, например, трикотажем, мехом, кожей и другими материалами.

Костюм можно приукрасить отделкой, например, пасмой или шнуром. Этими материалами украшают изделия – летние ансамбли, платья, костюмы, платья из хлопчатобумажных, льняных тканей, изделия из сатина и т.д.

Хорошим материалом для пасмы являются нити из ткани, особенно с рыхлой структурой. Отделка шнуром является более распространенной и в тоже время несложной по выполнению. Для этого нужно запастись шнуром различной конфигурации (по способу плетения) толщины и цвета в зависимости от вида украшаемой одежды и отделочных работ. Принцип украшения шнуром и способ его прикрепления такие же, как и пасмой. Обычно шнур приобретают готовым, но его нетрудно изготовить самому. Можно изготовить и цветной шнур из разноцветных ниток.

Хорошо украсит одежду отделка, выполненная сутажом, тесьмой, руликом, особенно если модель сделана из льняных тканей и тканей типа рогожки. Этот вид отделки легко наносить на изделие, он удачно гармонирует со структурой ткани, хорошо дополняет фасон. Сутаж или сплетенный из него шнур наносят на изделие в виде полос различной длины и толщины, в виде клеток, змеек, различных геометрических фигур. К швейному изделию его прикрепляют вручную или машинным способом.

Неплохо смотрится узор, выполненный руликом. Этот элемент украшения делается из остатков (лоскутов) ткани. Рулик можно изготовить из капрона, тонкой кожи и из другого материала. Кружева и гипюр модны, пожалуй, всегда. Украшенная ими одежда приобретает особую нарядность, торжественность. Причем кружево подходит и к летнему повседневному платью, и к вечернему туалету. Как правило, кружево прикрепляют на ткань по узору машинным способом. Цветную тканную тесьму, используемую для отделки швейных изделий, прикрепляют аналогично кружевом. Можно прострочить ее машиной, запуская край тесьмы под планку или под отворот платья, передника и т.д. Однако если тесьма цветная и узорчатая, то лучше нанести ее ручным способом. Это делает рисунок более выразительным, так как стежки из толстой цветной нитки, расположенные с определенным интервалом, дополняют узор. Помпоны и кисти украсят любое изделие: шапочку, берет, варежки, плетенные сумки, пояса и особенно детскую одежду. Эти элементы отделки изготовляются из шерстяных ниток или из нитей ткани.

Стиль отражает существенные факторы в жизни общества. Глубокие связи мы находим в пределах стиля между различными формами искусства, что характеризует определенную культуру в целом. Так, если обратиться к прошлому, можно обнаружить весьма любопытные факты. Несмотря на разницу в материалах, задачах и масштабах, архитектура, структура и костюм следуют сходным законам формообразования, подчиняются единой символике. В основе идеи формы костюма любого исторического периода были образ и фигура человека – полная или худая, с определенным пластическим изгибом, фигура человека была модулем и для архитектуры. Каждая эпоха развивала свое понятие о гармонии и совершенстве, эстетическом идеале человеческой фигуры, а отсюда различие пропорций, масштабов геометрических объемов форм и цветового решения костюма.

При рассмотрении отделки в костюме делового стиля были выявлены отличительные элементы и детали отделки, такие, как клапаны, манжеты, пояса, отделка кожей, контрастной тканью. Отделочными деталями в деловом стиле также являются воротники-стойки, карманы в «листочку» и «рамку», фигурные вырезы бортов. Было выявлено, что в костюмах делового стиля может быть использована отделка сутажем, тесьмой, руликом и кантом, которая прекрасно дополняет и украшает изделие. Выяснилось, что дополнительные аксессуары и украшения в деловом стиле должны иметь строгость, чувство меры в использовании и соотношение с цветом костюма.

3.2. Обоснование выбора материала и оборудования

Обоснование выбора материала

В последние годы на рынке тканей произошли глубокие изменения. Производство текстильных материалов теперь неразрывно связано с развитием высоких технологий и становится все более наукоемким.

На текстильном рынке появились и предлагаются потребителям ткани и материалы, обеспечивающие защиту от инфекций, насекомых, грибков, что очень актуально в условиях глобализации инфекций. Большое будущее прогнозируется так называемым тканям – экранам с антиультрафиолетовым эффектом, а также защищающим от электромагнитных волн. Прекрасно спасают от всех видов загрязнения и материалы с включением благородных металлов, которые также предлагаются текстильщиками. Все более широкое применение находят ткани «дышащие», типа мембранных, гигроскопичные, хорошо отводящие влагу от тела и не пропускающие ее извне.

Разработаны не мнущиеся и не требующие утюжки ткани. Появились ткани, разглаживающиеся с помощью фена. Расширяется ассортимент грязеотталкивающих пропиток. В качестве примера можно привести тефлон, который защищает не только от пятен, но и от легкого дождя: вода скатывается по поверхности, не проникая в волокно. Такая отделка не изменяет внешнего вида и тугих тканей, подходит для любой структуры, не уничтожается после стирки. Создана также «самоочищающаяся ткань» с микрорельефами на поверхности, не позволяющими грязи проникать в глубину.

Все эти новые материалы – комфортные, защищающие – успешно конкурируют сегодня с традиционными и привычными. Иногда они соединяются между собой, чтобы, сохранив знакомый внешний вид, наполнить ткань новым содержанием. Таким образом, обновляются сегодня новые ткани, например, хорошо известный хлопчатобумажный деним (джинсовая ткань). За счет добавления в него кевлара – нового волокна большой прочности, очень легкого, мягкого и гибкого, деним становится более практичным и износоустойчивым.

Определяющей чертой моды остается женственность. Сегодня она деликатная и утонченная, характерная для нового модного образа женщины, самоуверенной, самостоятельной и одновременно романтической и элегантной. Ее элегантность выражается в одежде классического стиля, а гардероб отличается обилием изделий из кожи, меха, бархата, шерсти из благородных волокон (ламы, мохера, кашемира и др.). Модны также сукна, одновременно упругие и пластичные, в том числе с касторовой отделкой, придающей поверхности атласный блеск, или более грубого вида, похожие на шинельные. В предложениях моды для повседневной одежды большое внимание уделяется твидам. Ассортимент их широк: от канонических вариантов до выразительных, рельефных, тканям в стиле Шанель.

Продолжается увлечение моды черно-белой графикой, но сегодня вместо резких контрастов предлагается взаимопроникновение и равновесие черного и белого цвета в одной ткани и в комплектах друг с другом.

Актуальны жаккардовые ткани. Они могут напоминать ковры или декоративные ткани со сложными рисунками растительного характера, тонко проработанными, условными и стилизованными, представляющие собой легкую графическую вязь застилизованного узора, сплошь покрывающего ткань.

Ткани, выбранные для моделей – это шерсть, шелк, плотный стрейч, вискозный шелк, отвечают своими свойствами и качествами (приложение 15). Для изготовления изделия выпускной квалификационной работы выбран плотный стрейч. Эта ткань является более модной на сегодняшний день, отвечает красивым внешним видом, плотностью, сочетается с задуманной моделью. А также ткань малоусадочна, прекрасно сохраняет форму, имеет приятный нежный блеск, прочна по своему составу, имеет устойчивость к действию температур и светопогоды.

Шерсть. Шерстяное волокно обладает высокой гигроскопичностью, хорошими светостойкостью, растяжимостью и упругостью. Высокая упругость обусловливает несминаемость изделий из шерсти. Разрывная нагрузка шерстяного волокна, стойкость к истиранию и теплостойкость невысокие.

Шерсть может быть белого, серого, рыжего, черного цвета. При введении чистого волокна в пламя оно горит, спекаясь в темный шарик. При выводе волокна из пламени горение прекращается. Горящее волокно шерсти выделяет специфический запах. Шерстяное полотно обладает валкоспособностью: в процессе валки ткани волокна сближаются, перемещаются и, перепутываясь, сцепляются чешуйками, образуя войлокообразный застил. Способность шерсти к сваливанию объясняется прежде всего чешуйчатым строением поверхности волокна и его упругостью, а также извитостью и мягкостью. Благодаря этим свойствам из шерсти можно вырабатывать такие текстильные изделия, как сукно, драп, фетр, войлок и др. В результате валки масса волокон уплотняется, изменяется их внешний вид, уменьшается теплопроводность и увеличивается мягкость. Шерстяное волокно, как в чистом виде, так и в смеси с другими волокнами широко применяют для изготовления высококачественных платьевых и костюмных тканей.

Из шерстяных волокон можно вырабатывать ткани с небольшой ворсистостью. С малозаметным блеском, с плотным войлокообразным застилом, небольшого объемного веса, с высокими теплозащитными свойствами и износостойкостью, почти несминающиеся. Шерстяные ткани широко используют для изготовления платьев (крепы, кашемиры и др.), костюмов (трико, бостоны и др.) и пальто (габардины, драпы и др.). При изготовлении швейных изделий учитывается способность шерстяных тканей к местной усадке, к фиксации размеров растянутой ткани, к проутюживанию при кратковременном воздействии температур (180–200 ºС) в условиях повышенной влажности, на чем основаны такие операции, как сутюживание, оттягивание, прессование, отпаривание (удаление лас).

Шелк. Натуральный шелк обладает хорошей гигроскопичностью, быстро впитывает влагу и также быстро сохнет. При намокании шелк в незначительной степени теряет прочность, к нагреванию чувствителен также, как и шерсть, при повышенных температурах становится жестким и хрупким; шелк не рекомендуется долго кипятить, потому что от кипячения он теряет блеск и прочность. Кислоты и щелочи оказывают на шелк примерно такое же действие, как и на шерсть. Слабые кислоты практически не действуют на шелк и даже в некоторых случаях облагораживают его, увеличивая блеск и придавая приятный на слух хруст. Шелк обладает адсорбционными свойствами, т.е. способность поглощать соли металлов и других веществ. Это свойство используется для получения утяжеленного шелка с повышенной драпируемостью.

Действие светопогоды на шелк приводит к значительному снижению его прочности. Особенно губительно действуют на шелк ультрафиолетовые лучи, поэтому носить одежду из натурального шелка на солнечном свету не рекомендуется. Горит шелк также, как шерсть: медленно, издавая запах жженого пера, образуя на конце нити спекшийся шарик.

Натуральный шелк используется для выработки различных платьевых тканей и штучных изделий (головных платков, косынок и др.). Кроме того, натуральный шелк применяют для выработки шелковых швейных ниток.

Ткани из натурального шелка обладают гладкой поверхностью и приятным нерезким блеском, хорошей износостойкостью, малой сминаемостью и хорошей гигиеничностью; глажение следует производить при невысоких температурах, стирать – в нейтральных растворах с последующей обработкой в слабых растворах уксусной кислоты.

Шелковые ткани используют для изготовления нарядных летних платьев (крепдешин, креп-фай), дорогого белья (полотно, крепдешин).

При пошиве изделий и обработке тканей из натурального шелка из шелковых тканей учитывают такие свойства, как скольжение, осыпаемость, раздвижка нитей, чувствительность тканей к повышенным температурам. Ткани из вискозного шелка отличаются хорошей гладкостью, резким или матовым блеском, хорошей стойкостью к истиранию, сильной сминаемостью и усадкой (поэтому необходимо применение противосминаемой и безусадочной отделки), средней драпируемостью, хорошей гигиеничностью, невысокими теплозащитными свойствами. Эти ткани хорошо переносят высокие температуры утюга, стираются в нейтральных моющих или в слабых мыльных растворах. Ткани из вискозного шелка широко применяют как подкладочные (саржа, сатин подкладочный и др.), плательные (креп-марокен, тафта и др.), сорочечные (шотландка, пике и др.), а также как декоративные и плащевые ткани. При изготовлении швейных изделий учитываются такие особенности тканей из вискозного шелка, как способность к скольжению, осыпаемость, раздвижка нитей, а также прорубаемость ткани (при большой плотности тканей и большой крутке нитей).

Плотный стрейч. Сырьем для получения волокна служат отходы хлопка и искусственных нитей, которые обрабатываются уксусным ангидридом в среде ледяной уксусной кислоты. Строение волокна аналогично строению вискозного, но волокна имеют более крупные бороздки. По химическому составу волокна представляют собой химически связанную целлюлозу, поэтому их свойства отличаются от свойств вискозных и медно-аммиачных волокон. Прочность нормального стрейчевого волокна несколько меньше, чем вискозного, относительная разрывной нагрузки Р₀ равна 10,8 – 13,5 сН/текс. Потеря прочности в мокром состоянии 30%. Удлинение при разрыве достигает 22 – 30%. Упругость волокна значительно больше, чем вискозного и медно-аммиачного, поэтому стрейчевые ткани меньше сминаются. Гигроскопичность волокон 6 – 8%. Волокна растворяются в спирте. При нагревании более чем до 140º С волокна плавятся. Горят волокна медленно, желтым пламенем, образуя на конце оплавленный шарик. Особенностью этих волокон является из способность пропускать ультрафиолетовые лучи. Эти ткани имеют стойкость с истиранию, имеют меньшую разрывную нагрузку.

Обоснование оборудования

Компания «Велес Индастриз», концерна CHINA FEIYUE GROUR, предлагает новинки производственной программы концерна:

−               недорогая, надежная одноигольная машина челночного стежка FY 5200, предназначенная для пошива легких и средних материалов с одновременной обрезкой края (расстояние от иглы до линии обрезки – до 4 мм);

−               одноигольная машина челночного стежка FY 335 А с рукавной платформой и унисонной подачей для обработки средних и тяжелых тканей.

А также VLS–1090 – новая прямострочная челночная машина со встроенным сервоприоводом, минимизированной системой смазки и автоматическими функциями. Минисервопривод, встроенный в головку машины, позволяет уменьшить шум и вибрацию при работе машины. Новая система смазки исключает попадание масла на ткань, а автоматическая обрезка ниток, закрепка и возможность программирования контуров шитья сокращают до 20% затраты времени на операцию по изготовлению изделий.

При помощи этих машин можно выполнить операции при изготовлении изделия. Машина FY5200 – благодаря автоматической обрезке можно выполнить ровные, аккуратные швы, боковые, плечевые, рельефные швы юбки и жакета, швы рукавов, средний шов заднего полотнища юбки. Также для стачивания швов может использоваться машина фирмы PFAFF 1122; 1163; фирмы Broter.

Известно, что соединение рукава с проймой – один из сложнейших узлов в изготовлении изделия. Добиться равномерного распределения посадки по окату рукава непросто, а если речь идет о мужском пиджаке или о женском жакете, в которых к посадке рукава предъявляются особые требования, необходимо использование специального оборудования.

Именно для решения таких задач и была разработана машина DP–2100 – машина челночного стежка с «сухой» головкой, прямым приводом, компьютерным управлением, платформой колонкового типа, которая позволяет облегчить процесс втачивания рукава в закрытую пройму.

Работа на машине может проводиться в трех режимах: ручном, полуавтоматическом, автоматическом. Машина оснащена новым типом ременного механизма продвижения, компьютерной регулировкой натяжения нити, цветным жидкокристаллическим экраном, компактным сервомотором, установленном на главном валу, автоматической обрезкой, автоматическим подъемом лапки, компьютерным управлением машины.

Машина DP-2100 может использоваться для втачивания рукавов жакета в пройму, в автоматическом режиме.

Краеобметывающие и стачивающе-обметывающие машины цепного стежка (оверлоки) серии PFAFF 5700. Здесь фирма PFAFF сосредоточилась на производстве стандартных машин, которые покрывают до 90% потребности рынка в оборудовании такого типа. В этой линейке представлены основные варианты 1-х и 2-х игольных, 3-х, 4-х и 5-ти ниточных машин. Машины могут оснащаться по желанию клиентов, основными средствами автоматизации.

Для обработки срезов низа юбки, боковых и рельефных швов юбки, среднего шва заднего полотнища юбки может быть использована специальная машина фирмы PFAFF 5700. Для пролаживания отделочных строчек и обработки всех узлов изделия может быть использована машина фирмы PFAFF 3371; машина 97 класса. Для изготовления петель может быть использована машина фирмы PFAFF 3371.

На сегодняшний день производятся компактные электрические парогенераторы серии GAZZELLA в комплекте с утюгом, предназначены для домашнего использования, а также для небольших ателье и предприятий сферы обслуживания. Привлекает красивый и эргономичный дизайн пластикового корпуса парогенератора, а его функциональные особенности и простота в обслуживании убедят в необходимости присутствия этого оборудования в обычном домашнем быту.

Профессиональные настольные парогенераторы серии SUPER MINI в комплекте с утюгом – это Ваш профессиональный выбор оптимального оборудования для влажно-тепловой обработки швейных изделий. Модели этой серии имеют объем бойлера от 1 до 5 литров. Металлический корпус предохраняет бойлер от повреждений, а эргономичный дизайн корпуса наиболее удобен для работы.

Для влажно-тепловой обработки могут быть использованы утюги фирмы GAZZELLA,  утюг SUPER MINI, при помощи этих утюгов можно выполнить самые сложные влажно-тепловые операции. Для окончательной влажно-тепловой обработки могут быть использованы утюги фирмы PHILIPS и TEFAL.

Рассмотренные материалы, предлагаемые на сегодняшнем текстильном рынке, рассмотрено их разнообразие. Эти материалы отличаются повышенной комфортностью, внешним видом и отличительными свойствами – водоотталкивающие, пятноотталкивающие, защищающие от действия вредных лучей. Рассмотрены рекомендуемые материалы для изготовления разработанных моделей делового стиля, в том числе и ткань для выбранной модели выпускной квалификационной работы под номером 1 «Классик». Это плотная стрейчевая ткань, которая отмечается красивым внешним видом, приятным блеском, свойством влагопроницаемости и гигроскопичности, ткань имеет стойкость к истиранию и светопогоды.

При этом рассмотрено швейное оборудование, рекомендуемое для изготовления изделия: швейные машины и оверлоки фирмы PFAFF и Brother, утюги фирмы Cazzella и Super Mini. При помощи этого оборудования можно значительно облегчить обработку узлов и изготовления изделия.

3.3. Обоснование выбора метода обработки

Для изготовления модели делового стиля были выбраны следующие виды методов обработки монтажных узлов.

Обработка прорезного кармана с клапаном. Нижний клапан проклеивается клеевой прокладкой. Детали клапана складываются лицевыми сторонами внутрь и сметываются. Клапан обтачивается. Удаляются нитки сметывания. Клапан выворачивается на лицевую сторону, выправляются углы. На место расположения кармана, на верхнюю линию притачивания накладывается клапан срезами внуть к намеченным линиям. Поверх клапана накладывается первая деталь мешковины. Клапан и мешковина приметывается. На нижнюю линию притачивания накладывается вторая деталь мешковины, срезами внутрь, и приметывается. Наметанные детали притачиваются. Удаляются нитки сметывания. Прорезается вход в карман. Клапан и детали мешковины выворачиваются внутрь и расправляются. Углы притачивания клапана и мешковины закрепляются машинной строчкой. Сметываются и стачиваются срезы мешковины. Удаляются нитки сметывания. Карман приутюживается.

Обработка шлицы в швах рукавов. Цельнокроеные детали шлицы обрабатываются клеевой прокладкой. Срезы шлицы заутюживаются. Верхние срезы сметываются и стачиваются машинной строчкой, по модели. Удаляются нитки сметывания. Шлица выворачивается и выправляется. Приутюживается (рисунок изображен в приложение 20).

Обработка рельефных швов. Сложить детали лицевыми сторонами внутрь, сметать срезы и стачать. Удалить нитки сметывания и заутюжить от центра. Рельефные швы юбки обметываются.

Обработка среднего шва спинки жакета и среднего шва заднего полотнища юбки. Сложить детали лицевой стороной внутрь, сметать срезы, стачать. Удалить нитки сметывания и разутюжить швы. Средний шов заднего полотнища юбки обметывается.

Обработка плечевых и боковых швов. Сметать срезы по намеченным линиям, стачать. Удалить нитки сметывания и разутюжить. Боковые швы юбки обметываются.

Обработка низа рукавов и соединение с подкладкой. С изнаночной стороны по низу рукава проклеить долевик (клеевую паутинку), отступая от края 0,5 см. Заутюжить низ рукава на изнаночную сторону на 2 см. Приметать подкладку к рукаву и притачать. Удалить нитки сметывания и приутюжить. Вывернуть рукав на лицевую сторону и закрепить низ рукава и подкладки нитками временного назначения. Приутюжить. Нитки заметывания низа рукава и подкладки не удалять до конца изготовления.

Обработка воротника с лацканами. На верхний воротник наклеить флизелиновую прокладку. Сложить детали воротника лицевыми сторонами внутрь, сметать и обтачать воротник. Удалить нитки сметывания. Вывернуть воротник на лицевую сторону и выметать кант. Приутюжить, удалить нитки сметывания. Проложить отделочную строчку. С изнаночной стороны подборта проклеить клеевую прокладку. Сложить подборта лицевой стороной внутрь, сметать и стачать. Удалить нитки сметывания, вывернуть на лицевую сторону, выметать кант, приутюжить. Удалить нитки сметывания, проложить отделочную строчку. Наложить воротник на горловину, сметать и стачать. Удалить нитки сметывания и приутюжить.

Обработка швов рукавов и соединение с проймой. Сложить детали рукава лицевой стороной внутрь, сметать срезы и стачать. Удалить нитки сметывания и разутюжить. Распределить посадку на окате рукава (прокладываются две параллельные строчки по окату рукава). Рукав вкладывают в пройму, совмещая контрольные метки. Вметывают рукав в пройму, втачивают, удаляют нитки сметывания. Рукав приутюживают по всей пройме со стороны рукава.

Соединение подкладки с изделием. Вметывают и втачивают швы рукавов подкладки. Подкладку соединяют с изделием, начиная с подбортов. Приметывают подборта изделия с подбортами подкладки лицевыми сторонами внутрь. Совмещают центральные точки горловины спинки подкладки и изделия. Приметывают. Совмещают низ изделия с низом подкладки, приметывают. Подкладку притачивают по сметанным линиям, удаляют нитки сметывания. Изделие выворачивают на лицевую сторону через оставленное отверстие в боковом шве, расправляют. Заметывают низ изделия и приутюживают.

Обработка застежки молнией в юбке. В средний шов заднего полотнища юбки по намеченным линиям к месту расположения застежки приметывается молния. Молния накладывается лицевой стороной на лицевую. Сверху накладывается и приметывается по линиям приметывания молнии подкладка юбки. Молния и подкладка притачиваются. Удаляются нитки сметывания и приутюживается. Подкладка юбки приметывается и притачивается к обтачке, при этом закладываются намеченные складки. Удаляются нитки сметывания и приутюживается.

Обработка верхнего среза юбки обтачкой. Заготовленную обтачку накладывают лицевой стороной на лицевую сторону верхнего среза юбки. Приметывают и притачивают, удаляют нитки сметывания. Крайние срезы обтачки закрепляют машинной строчкой. Обтачку вывертывают на лицевую сторону верхнего среза юбки. Приметывают и притачивают, удаляют нитки сметывания. Крайние срезы обтачки закрепляют машинной строчкой. Обтачку вывертывают на лицевую сторону, выметывая кант, приутюживают, удаляют нитки сметывания.

Обработка разрезов и низа юбки. Обметать боковые швы и низ изделия. С изнаночной стороны юбки на место раскола разреза притачать закрепляющий долевик (накладывается долевик изнаночной стороной на изнаночную сторону юбки с подгибанием срезов). Приутюжить. Застрочить угол низа изделия. Проклеить клеевую паутинку по сгибу низа юбки. Заметать и приутюжить.

Для изготовления модели делового стиля «Классик» были выбраны методы поузловой обработки изделия. Каждый элемент поузловой обработки был рассмотрен и изображен в приложении выпускной квалификационной работы. Подробно расписанная технологическая последовательность изделия позволила определить этапы изготовления изделия до окончательной его отделки.

3.4. Бизнес-план по созданию ателье

Общие сведения о проекте

На современном этапе развития российского общества можно отметить такие тенденции, как общий рост уровня жизни, увеличение потребности в самореализации, самовыражении. Как показывают наблюдения и экспертные оценки, в обществе уже сформировался достаточно многочисленный слой женщин, предъявляющих высокие требования к индивидуальности и стилю своей одежде и готовые нести заметные денежные затраты связанные с этим. Эту категорию женщин привлекает одежда созданная по индивидуальным заказам, из высококачественных и экзотических материалов. Удовлетворить потребность этого сегмента общества, может ателье по индивидуальному пошиву высококачественных изделий.

Все выше указанное делает актуальным цель работы – определить инвестиционную эффективность создания ателье по индивидуальному пошиву.

Для достижения поставленной цели необходимо решить задачи:

−               определить рыночный сегмент на который ориентируется ателье,

−               его организационно-правовую форму и место нахождение;

−               рассчитать затраты на оборудование ателье;

−               определить состав производственной программы ателье;

−               определить объем производственной программы ателье;

−               рассмотреть вопросы налогообложения деятельности ателье;

−       составить калькуляции на изделия ателье, рассмотреть аспекты политики ценообразования;

−               рассчитать необходимый начальный запас оборотных средств;

−       рассмотреть сущность основных показателей инвестиционной эффективности проектов

−               сделать выводы о проделанной работе.

Задачей разработки бизнес-плана является ознакомление с методикой расчета бизнес-плана по налаживанию производства продукции на примере Частного предприятия «Ателье-стимул».

Резюме

В ходе разработки бизнес-плана будет рассмотрен процесс создания и функционирования частного ателье по пошиву женской одежды из кожи. Для определения экономической целесообразности этого будут рассчитаны денежные потоки ателье, определены показатели инвестиционной эффективности разрабатываемого проекта.

Как показывают наблюдения и экспертные оценки, в современном обществе уже сформировался достаточно многочисленный слой женщин, предъявляющих высокие требования к индивидуальности и стилю своей одежде и готовые нести заметные денежные затраты связанные с этим. Эту категорию женщин привлекает одежда созданная по индивидуальным заказам, из высококачественных и экзотических материалов.

Создаваемое ателье ориентируется на указанный рыночный сегмент. В качестве конкурентного преимущества перед другими ателье, используется наличие собственного модельера одежды, что позволит создавать уникальные модели одежды, очень малыми сериями (2 − 3 изделия). Наличие в штате ателье конструктора одежды, позволяя значительно сократить время от разработки конкретной модели одежды до ее полной готовности, так же повышает конкурентоспособность предприятия.

В качестве основного ассортимента будут выступать кожаные изделия:

−               женские куртки;

−               женские жилеты;

−               юбки.

Из отходов производства (обрезков) возможно создание различных аксессуаров: ремней, галстуков и т.д.

В качестве основных материалов будут использоваться кожи КРС кожа высшего качества, подкладочная ткань.

Для комплексного и быстрого решения поставленной задачи − индивидуального пошива высококачественной кожаной одежды – штат ателье составляют: 1 модельер, 1 конструктор (создает выкройки на основе эскизов модельера); 1 закройщик; 2 швеи; 1 продавец консультант.

Вопросами бухгалтерского учета и снабжения ателье основными материалами (кожей) будет заниматься непосредственно его хозяин − частный предприниматель без образования юридического лица.

Месторасположение ателье – торговый центр «Швейник» находящийся по адресу Комсомольск-на-Амуре, Калинина, 100. Общая площадь ателье 70 квадратных метров.

В 1 разделе работы были приведены сведения общего характера о рассматриваемом проекте. Организационно-правовая форма − ПБОЮЛ. Сфера деятельности: пошив престижной женской кожаной одежды по индивидуальным заказам. Указаны конкурентные преимущества – наличие собственного модельера и конструктора одежды. Приведено местонахождение и общая внутренняя площадь ателье.

Второй раздел − расчетный.

Здесь отражены расчеты прибыли и рентабельности изделий, финансовый план предприятия, производственная программа.

Характеристика продукции

«Ателье-стимул» Наше предприятия разрабатывает и шьет женские изделия из кожи. К ним относятся: кожаная женская куртка, кожаная женская юбка, кожаная жилетка.

Внешнее оформление одежды соответствует современным требованиям, как молодежи, так и женщин более преклонного возраста.

Отличие товара от аналогичных

На Российском рынке существует множество ателье, которые производят аналогичную продукцию, а так же множество зарубежных производителей. В нашем городе основным конкурентом является фирма «Юрвига», а из зарубежных конкурентов в нашем городе получили наибольшее распространение это вещи, привезенные из Китая. Эта продукция пользуется большим спросом в нашем городе, так как главное преимущество одежды – это дешевизна товара, но качество не всегда удовлетворяет спрос.

Куртки, юбки и жилетки нашего ателье во многом лучше качества «китайских вещей», а так же вещи разработаны дизайнером-конструктором, модельером по последней моде.

По сравнению с продукцией других производителей наши изделия при приблизительно равных ценах имеет больший срок службы, что подтверждено тестовыми испытаниями нашей фирмы и несколькими независимыми тестовыми лабораториями. Использование новых технологии шитья и качественной ткани позволяет нашим изделиям иметь лучшие показатели носки. Все изделия защищены патентами.

Цели и стратегии маркетинга

Перед фирмой стоит задача войти на рынок вещевой продукции в г. Комсомольске-на-Амуре. Основной упор в реализации продукции должен делаться на качество и эксклюзивность.

Ценообразование

Наша фирма применяет подход к ценообразованию: цены в зависимости от цен конкурентов. Основным конкурентом являются вещи производства Китай и фирмой «Юрвига».

Выходить на рынок мы планируем с оптовой ценой 4580,91 рублей за юбку, 7370,68 за куртку и 5442,43 за жилетку.

Наша продукция соответствует имиджу фирмы производящей качественную и стильную одежду.

1. При оптовой покупке ателье устанавливает скидки от 3% и выше в зависимости от объемов продаж.

2. Постоянным партнерам и клиентам то же будут предоставляться всевозможные скидки.

Проведение рекламной кампании

Для вступления на рынок наше ателье делает основной упор в маркетинговой стратегии на проведение рекламной кампании. От этого зависит успех продвижения товара. Основной упор в рекламе делается на дизайн вещи, а так же качество ее изготовления.

Рекламная компания должна проводиться под лозунгом: «МОДНО, СТИЛЬНО, КРАСИВО, УДОБНО».

Реализация рекламы

−               Вывески в магазине «Ателье».

−               Рекламные объявления в журналах и газетах.

−               Теле и радио реклама.

−               Издание рекламных проспектов 1 Участие в модных показах.

−               Участие в модных показах.

Разработанный бизнес-план по созданию ателье показал, что ателье специализируется на изготовлении кожаных изделий по индивидуальным заказам. В ходе разработки исследования показали, что продукция ателье имеет значительный спрос населения, тем самым реализация затрат на производство определена на 1 год. Все расчетные данные изображены в приложении 34 выпускной квалификационной работы.

Выводы по главе 3

При исследовании отделки и деталей, используемых в деловом стиле, доказало правильное применение и выбор деталей при разработке эскизов моделей делового стиля. Такие детали, как карманы с клапаном, накладные карманы, воротники-стойки, пояса, рельефы, фигурные вырезы бортов являются элементами отделки.

При рассмотрении рекомендуемых материалов для изготовления модели делового стиля было выявлено, что ткани отвечают гигроскопичностью, красивым внешним видом, соответствуют направлению моды и являются на сегодняшний день приемлемыми на текстильном рынке. Проведено изучение свойств этих тканей, а также современных тканей, предлагаемых ведущими производителями. Какие ткани являются актуальными, какие ткани «вышли» из моды, какую ткань предпочитают использовать художники-модельеры, чем на сегодняшний день увлекается мода.

Для изготовления изделия рекомендовано современное швейное оборудование: швейные машины, оверлоки, машина компьютерного управления для втачивания рукава в пройму, а также утюги. Была проведена работа по выбору методов поузловой обработки модели делового стиля «Классик», описана технологическая последовательность изготовления изделия. В дополнение была проведена разработка бизнес-плана по созданию ателье, специализирующееся на изготовлении кожаных изделий по индивидуальным заказам.

Использование материала курсовой работы на уроках технологии в школе

1. В школе, на факультативных занятиях может быть использован материал (в качестве образца или дополнительного материала) об обосновании выбора модели, об изготовлении эскизов моделей делового стиля и его появлении в одежде. Возможности отделки изделий руликом, сутажем и т.д., можно применить на уроках декоративно-прикладного творчества, уроках вышивания, тем самым позволить расширить кругозор учащихся.

2. Материал выпускной квалификационной работы может быть использован на уроках технологии в школе в 8–9 классах, так и на уроках технологии в учебных заведениях, готовящих специалистов швейного профиля (лицеи, техникумы, профессиональные училища и т.д.). В школе может быть использован материал о расчете и построении чертежа основы конструкции спинки и полочки, в 7 классах в разделе «конструктивное построение одежды». Снятие основных и дополнительных измерений фигуры также может быть использовано на уроках технологии в школе, в разделе «конструирования одежды», под аналогичным названием темы урока.

3. Историю развития делового стиля, роль художников-модельеров и тенденцию современной моды можно изложить на уроках моделирования и истории костюма в учебных заведениях швейного профиля. Учебные заведения, готовящие портных, закройщиков и модельеров, могут применить материал выпускной квалификационной работы полностью, а также такие пункты, как раскладка лекал, определение типа фигуры заказчика, построение и расчет чертежа основы изделия, нанесение модельных особенностей и приемы конструктивного моделирования.

Изготовление изделий несет в себе очень много необходимых нюансов, предполагающих иметь первоначальные знания о работе с тканью, о ее характере при обработке. Наглядные схематические рисунки поузловой обработки помогут учащимся облегчить понимание изготовляемого узла и определить сложность изготовления его поэтапных операций.

Деловой стиль – это стиль, который является на сегодняшнее время современным. Деловой стиль – это прежде всего стиль, отражающий женскую красоту, изящность и неповторимость, строгость и индивидуальность каждой женщины. Поэтому, создание эскизов модели полностью акцентировалось на женственности и элегантности. В нем отражаются другие стили и совмещают в себе комбинацию непредсказуемых ансамблей. Обоснованно выбранная и разработанная модель в этом стиле прошла все этапы исследования и конструктивных разработок.

Заключение

Сегодня в гардеробе современной женщины должен обязательно присутствовать стиль классики, романтики, спортивности. Деловой стиль в женском костюме рассмотрен и исследован в выпускной квалификационной работе, он явился предметом исследования работы, а объектом исследования последовали направляющие стили одежды (фольклорный, романтический, фантазийный, авангардный, классический, спортивный, стиль гранж, стиль Шанель).

Для того, чтобы достичь главную цель выпускной квалификационной работы, были поставлены и достигнуты задачи исследования. Из задачи, об исследовании истории развития делового стиля, выяснилось, что деловой стиль вобрал в себя элементы классического и спортивного стилей. Классика же появилась в 1920 годах. Она присутствовала только в мужском костюме, позже она стала присутствовать и у женщин. Деловой стиль принес новый идеал красоты женщины: строгость, деловитость, чувственность, серьезность и утонченность, элегантность и практичность.

При исследовании роли художников-модельеров выяснилось, что Шанель первая внесла деловой стиль в женский костюм, а такие модельеры, как Джани Верчасе, Донна Каран, Ив Сен-Лоран, Поль Пуаре, Юбер Де Живанши, Оливье Лапидус и другие, внесли огромный вклад в развитие делового стиля. Они не боялись создавать и предлагать публике наряды в деловом стиле, разрабатывали все новые и новые элементы, создавали тончайшие линии и формы, разнообразие отделки и аксессуаров. При этом также рассматривались тенденции современной моды, выяснилось, что одежда делового стиля занимает одну из ведущих позиций Моды, сегодня женщины предпочитают одежду делового стиля. На основе изученного материала о деловом стиле были разработаны пять эскизов моделей, одна из моделей была обоснованно выбрана для дальнейшего, подробного рассмотрения, что являлось одной из главных, поставленных задач выпускной квалификационной работы. Так же эскизы этих моделей были рассмотрены с точки зрения конструктивного моделирования.

Поэтапное исследование теоретических вопросов выпускной квалификационной работы целесообразно переходило к исследованию и рассмотрению практических задач. Первоначально поставленные задачи конструктивного характера были достигнуты. Определился тип фигуры заказчика – это мезоморфный тип, изучались ее размерные признаки и характерные черты фигуры. В выпускной квалификационной работе это определялось как одна из поставленных задач. Расчет и построение основы конструкции на одну из выбранных моделей являются основополагающей конструктивной части выпускной квалификационной работы, были разработаны и построены чертежи в масштабе 1:4 с нанесением модельных особенностей, и без нанесения модельных особенностей на чертеж основы конструкции изделия, а также чертеж конструкции (1:1) в натуральную величину.

В ходе исследования отделки изделия выяснилось, что как и ранее, в моде остаются искусственные цветы из бархата, капрона, шелка, отделка руликом, кантом и т.д. Теоретической значимостью выпускной квалификационной работы было изучение вопросов об истории развития делового стиля, о роли художников-модельеров в этой области и изучение свойств рекомендуемых, современных и новейших материалов.

Для достижения поставленных задач была использована различного рода литература несущая информацию по материаловедению, истории костюма, конструированию одежды, швейному оборудованию, тенденциях современной моды, технологии изготовления изделий и т.д.

Поставленная цель выпускной квалификационной работы была полностью достигнута и логически завершена.